Трудно судить о порядке при создании пещерных шедевров искусства. Возможно, что рисунок танцующих двух людей с более выразительной точностью созданный художником уже позже рисунка групповой сцены. Это само собой становится понятным с точки зрения логического суждения. Чем ближе пещерный художник знакомился с пришельцем, тем больше подробностей его строения мог подметить и отобразить на рисунке.

Мы рассматривали загадочный ореол вокруг головы на рисунке двух танцующих фигур. И этого признака мы не находим в фигурках людей групповой сцены. Здесь даже нет намека на увеличение объема головы. Видимо, художник рассматривал эти фигуры не вблизи, а издалека. А потому и не смог подметить строение головы таинственного пришельца. Издалека она ему казалась обычной. Если бы рисунок групповой сцены создавался после рисунка двух танцующих фигур, то художник обязательно передал бы подмеченную черту. А так получается, что в некоторых фигурок вовсе отсутствует голова на плечах. В других фигурках голова нарисована снизу и сверху. Возможно этим художник пытался передать атлетическую способность пришельцев стоять или ходить по земле на руках.

Радость пришельцев уже очевидна. Но какими же штрихами древний художник смог отразить необычно большую физическую силу незнакомых ему людей?

Чтобы не ошибиться, то это совершенно определенно сказано образным сочетанием самых фигур. Художник рисовал, как видел в действительности. Возьмем к примеру фигурку человека, стоящего слева рядом с центральной. В ней ноги не изображены в нормальном положении человека шагающего. Так что значит почти замкнутый прямоугольник в области рук и головы? Не несет ли человек что-то больших размеров? Присмотримся к следующей фигурки левее. Эта фигурка имеет голову хотя ее руки тоже подняты вверх. А вот в первой, что несет тяжелое, голова не нарисована. Пропущенное художником? Нет. Здесь изображена реальность. В маленьком масштабе рисунка голова почти незаметна по сравнению с большим размером предмета на плечах. Да и сам художник не пытался изображать головы, так как он не сумел бы передать замысла. Если бы голова была нарисована на фоне прямоугольника, тогда создавались бы впечатление, что человек просто подняла над головой длинную палку и держит ее в двух руках. Что же тут может быть интересного и впечатляющего? А вот когда голова скрытая, становится понятным, что на плечах лежит груз больших размеров и поддерживается руками.

О необычной физической силе в одной руке пришельца рассказывает следующий рисунок чуть выше предыдущих. Здесь уже четко изображена голова, руки и ноги. Фигурка человека держит над собой... Что именно? Какой-то предмет или второго такого ​​же человека?

Художник умудрился (мудрости не лишен) сохранить знак фигурки человека в любом положении. Предположить, что этот человек несет какой-то предмет меньших размеров нет смысла. Художник не придавал значения изображению однотипности. Достаточно одной зарисовки, чтобы отразить большую физическую силу на примере человека, несущего большую каменную глыбу. На следующем рисунке он задался целью отразить огромную физическую силу в одной руке. И чтобы не создать впечатление легкости маленького предмета, он отыскивает прием изображения фигуры человека в другом положении - в профиль. Ноги вытянуты, а одна рука остается приподнятой и согнутой над головой. Это уже признак человека, а не какого-то другого предмета. Человек держит вес в поднятой левой руке. Что стоило бы художнику сделать малый штрих, чтобы соединить линии рук с линиями поднятого над головой предмета? Но этого он не сделал с той же самой целью, чтобы показать силу в одной руке. Размещение человека-груза над тем, что несет тоже не случайно. Художник мог бы просто нарисовать две фигурки и соединить их по краю линиями. Но он переносит левую руку как точку опоры ближе к середине поднятой фигуры, то есть ближе к центру тяжести. Возможно здесь на рисунке, маленькое отклонение, но художник, имея в виду такое положение и пытался его передать реально.

Самым удивительным является сочетание не одной-двух, а нескольких фигур. Посмотрим на правую сторону рисунка. Рядом с большой центральной фигурой - фигура человека меньших размеров. Вид она имеет необычный и своему строению отличается от других. Аномалия этой фигурки очевидна. Художник не мог нарисовать человека с длинным хвостом и еще при том с утолщением на конце. Не голова ли это? А что сверху фигурки? Размещение конечностей здесь выглядит как-то не понятно. Самый верхний выступ на вертикали будто напоминает голову, и сразу же от нее отходит короткая линия, не соответствующая длине руки. В сочетании с вертикалью она напоминает петлю на месте сгибания. Необычно низко на вертикали туловища размещена парная ей концовка. Ошибка? Если считать, что человек делает стойку, упершись головой и руками в землю, сверху остается место только для ног. Человек одну ногу смогл согнуть, а вторую держать в полусогнутом состоянии. Но эта акробатическая стойка человека не самостоятельная, а связана с другой, что выше. Получается так, что будто бы на колено согнутой ноги становится другой человек и балансирует. Но и второй человек левой рукой удерживает за правую ногу третьего, а тот в свою очередь удерживает у себя четвертого. Просто не верится в сложность такого акробатического трюка. Но связь и размещения человеческих фигур развеивает сомнения.

Если принять во внимание еще одну фигурку человека, стоящего близко, и на уровне второго - правее от него, то центр тяжести вполне соответствует точке опоры на колено человека, совершившего стойку.

Человек, стоящий на колене человека в стойке, удерживает с правой стороны еще одного человека для уравновешивания двух других на противоположной стороне от центра тяжести и равновесия.

Если верить этому, то в действительности акробатический номер представляет собой тяжелый и сложный воздушный цирковой трюк.

Что представляет собой большая центральная фигура, о чем говорит, не понятно.

В возможность таких сложных акробатических номеров, имевших место каких-нибудь десяток тысяч лет назад, можно не сомневаться. Несомненно, что будет возможность повторить их и землянину 21 века. И хорошо, если планетное тело окажется со слабым гравитационным воздействием. А если с достаточно сильным? Тогда трудно будет поднять свою собственную ногу, а не только совершать головокружительные трюки.

Так вот о чем и сколько интересного может рассказать непонятный нам рисунок, если задать ему верное вопросы.

Но и сам рисунок пещерного талантливого художника еще не может самостоятельно устоять против окаменевшего сознания и понятия о прошлом.

Согласно собранных сведений стало известно, что "маленький народ" жил почти на всех континентах планеты. И в каждом месте их бывших домов мы сталкиваемся с неизвестностью и загадочностью. Пигмеи жили как на юге Южной Америки, так и в джунглях реки Амазонки. Везде мы встречаемся с непонятностью, почему внезапно они оставили свои насиженные места-города. Вопрос типичного характера. И видимо, для этого предшествовала одна общая причина. А раз так, то этот вопрос можно будет рассмотреть в конце исследования после многих обобщений и выводов.

Перевод с Пігмеї – малюнки із Валь-Камоніка, то що ж там зображено